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el gordo y el flaco bailando
Emotivo relato de una hermosa amistad, el trabajo que hacen estos dos actores conmueve hasta la lágrima. La dedicación, el esfuerzo, la ternura y admiración que sienten por esos cómicos se advierte en cada ademán de Coogan y Reilly. Primera Cultureta de marzo, con Carlos Alsina, Rubén Amón, Rosa Belmonte, Sergio del Molino, J.F. León y Guillermo Altares. Aprovechamos el estreno de la película Stan & Ollie para hablar de esta gran pareja cómica, de su recorrido cinematográfico y de su da un giro teatral de despedida ahora en 1953. Oliver y Stan exhibían la simpatía aun al doblar las películas. Son memorables sobre esto sus acentos y las inflexiones de voz que efectuaban. Fueron, por tanto, profesores en la comicidad de diálogo, en la gestual, etcétera.
El Gordito Y El Flaco (stan & Ollie)lo Que El Gordito Y El Flaco Ocultaban Cuando Se Apagaban Los Focos
28 de 29 integrantes 7 Otro tiempo no tan lejano, pero muy distinto. La llegada de ámbas mujeres a Londres es cuando, según Baird, «la cosa comienza a caldearse. Son el catalizador de la discusión que transporta a la ruptura». El cariño y el respeto por los cómicos ingleses fue medrando en Coogan y Reilly, según avanzaba el rodaje.
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El Famoso Dúo Cómico No Vivía La Gloria De La Comedia Cuando Se Bajaban De Los Niveles
el gordo y el flaco bailando
En la situacion de Stan, la sangre artística circulaba por sus venas, ya que sus padres trabajaron como actores de teatro. Oliver entró en el ámbito farandulero al ser seducido por el canto y el cine. El largometraje se abre con unlarguísimo chato secuencia de los actores dirigiéndose al plato del estudioen su época de máximo esplendor en 1937. El cine también se lee • Contenidos para leyentes cinéfilos • Intentamos trasmitir nuestra pasión por el séptimo arte.
- Ver esa reflexión resultaría impresionante incluso si no fuesen Laurel y Hardy», reconoce.
- En el momento en que empiezan a recorrer el país, los niveles de asistencia resultan decepcionantemente escasos.
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El estudioso James Hunt localizó el fichero original en el que se guardaba material de Laurel y Hardy y lo pusieron en contacto con Jeff Goodman, que trabaja en la Biblioteca de Productores. Jeff nos ayudó bastante, y resultó que había sido el archivista que se había solicitado de almacenar el material muchos años antes. Sabía exactamente qué estábamos buscando y nos envió 2 piezas del fondo original para confirmarnos de que nos sirviera. “Como con varios cómicos, no hay una gran distinción entre el personaje humorístico que interpreta un actor y quiénes son de todos modos, sobre todo si están íntimamente comprometidos en el proceso creativo”, mira Pope.
“La película trata sobre dos grandes amigos que pasaron por mucho juntos”, dice Ward. “Pasaron por mujeres, trabajo, quiebras y todo tipo de avatares. Llegan a un punto en el que se dan cuenta de que se hicieron viejos y tienen la posibilidad de estar llegando al final de sus vidas. Ver esa reflexión resultaría impresionante incluso si no fuesen Laurel y Hardy. Me quedó impresionantemente claro la primera vez que leí el guion de Jeff y escuché la visión de Jon, pude ver el potencial de lo particular que podía ser la película”. Aunque parte importante del humor procede de la meticulosa recreación de algunas de las actuaciones de Laurel y Hardy, el texto de Pope asimismo incorpora algunos de sus números más conocidos en su historia diaria.
Entre Roach y McCarey se dieron cuenta que el \’Gordo y el Flaco\’, tal y como se les rebautizó en España, eran una genuina mina de oro. \’Héroes de tachuela\’, \’A tope\’, \’El abuelo de la criatura\’, \’Fra Diavolo\’, \’Un par de gitanos\’ o \’2 pares de mellizos\’ fueron algunos de los cortos y mediometrajes que protagonizaron con éxito. Sus torpezas, caídas y gritos en la gran pantalla hipnotizaban a los espectadores y contentaban a su productor, que veía como unas producciones de poco presupuesto producían grandes ingresos en taquilla. En vez del biopic al empleo, la cinta, protagonizada por John C. Reilly y Steve Coogan, se enfoca en la gira por el Reino Unido que, a fines de los años 50, cerró la carrera de estos dos iconos del cine cómico. Antagónicos no solo en el físico, sino asimismo en sus orígenes (Laurel provenía de una familia bien de Enorme Bretaña y Hardy de un conservador clan del sur estadounidense) los dos formaron una pareja profesional que logró reír a múltiples generaciones.
Y por si ello fuera poco, como se dice en el argot cinematográfico, les «quería» la cámara, privilegio del que solo pueden disfrutar los elegidos por el destino. Su predominación va mucho alén de lo que las frías estadísticas y los análisis de los cinéfilos logren sugerir, al haber acumulado una enorme comunidad de entusiastas seguidores a nivel mundial, tener tres museos dedicados a ellos y un club internacional de admiradores, Sons of the Desert. Estimados en todo el mundo, sirven como vía de acceso a la comedia cinematográfica, un pasaporte a un mundo de payasadas excelentes y amistad eterna. Tanto si los conoces por sus reposiciones en televisión, sus adaptaciones a dibujos animados o un gif de Twitter, solo oír su característica sintonía, “La canción del cuco”, no solo es suficiente para que te aflore una sonrisa, sino es como una máquina del tiempo a una época más inocente. Una de las primeras en hacerlo fue la popular Charli D’Amelio, que subió un vídeo con el baile a su cuenta de TikTok, donde le siguen precisamente 26 millones de individuos. Desde entonces, se sumaron muchas otras celebridades, entre Lizzo, Kourtney Kardashian, David Dobrik y los integrantes del grupo K-pop Stray Kids.
